——独立前に在籍した隈研吾事務所ではどんな経験をされたのでしょう。

隈事務所には12年在籍し、世界中で150くらいの仕事をしてきました。中国やヨーロッパの支店の立ち上げにも関わり、世界中のプロジェクトに隈さんと一緒になって提案し、コンペに負け続けた経験や、コンペに勝ってどうつくるかまで関わることができて、とても中身の濃い時代を過ごしました。日本でも海外でも、公共も民間も、再開発の仕事もして、建築という仕事のほとんどすべてを教えてもらい、経験させてもらいました。

——独立後、特に意識していることを教えてください。

地域文化や地域の暮らしを、建築がどう支えられるかを大きなテーマとして意識しています。現在、民間のプレーヤーが地域をつくるような仕事に多く関わっています。きっかけとなった千葉県木更津市の「クルックフィールズ」は、音楽プロデューサーの小林武史さんが、自分の資本で農業や地域を変えていきたいというところから始まりました。けれども実際に民間の個の力で地域を変えるのは大変です。

1つのプロジェクトが、地域の産業や暮らしにどのような影響を与えるかというと、交通計画や産業、雇用、福祉にも関わってきます。それは行政の考えと、地域の人の考えとを一緒に進めていかなくてはいけません。

地域がそれまでに描いてきた計画と、個人が思う計画を融合させるという建築以前の部分がすごく重要です。それをやらないと、地域計画とのコンフリクトが生まれて勝手に進めていると思われてしまう。それは公共建築であろうとなかろうと一緒です。

今後我々は、日本でどのような地域のかたち、都市のかたちを描いていくのかを考えなければいけないと思います。そのときに建築だけではなく、都市計画や土木計画と一緒にどのようなかたちをつくるかという議論が必要だと思います。都市計画も土木計画も20世紀のようにモデルがあって、横展開する時代ではありません。

「クルックフィールズ」では農業を中心に、そこからさまざまなものを派生させていく計画でした。木更津市は理解があって、地区計画として農業特区を認めてくれ、劇場や集合住宅、幼稚園など可能性のある施設も計画に盛り込んでいます。ただ、どれをやるかはまだ分かりません。僕以外の建築家が選ばれても確認申請を出せるように下ごしらえをしています。

——建物の外観と周囲との関係についてはどのように考えていますか。

建物の顔が並んで街ができるから、外観はとても重要です。目立ちすぎる顔が並んでいたり、まったく目立たない無個性の顔が並んでいても困ります。

日本の風景の中で、昔と比べてよくないと思うのは屋根のシルエットです。昔の漁村の写真などを見ると、屋根がきれいですし、街全体のシルエットがきれいです。イスタンブールやローマ、パリも街のシルエットが美しいです。日本ではそういう全体の調和をつくろうと思っている人が減っています。

隈事務所でも街をつくるいろいろな経験をさせてもらいましたし、今の自分の仕事においても、プロジェクトの大小にかかわらず、街としての顔、環境としての顔となるシルエットはすごく大事にしています。